FASSBINDER OG BJØRNEBOE: "Jeg bliver misforstået i det mest uværdige."

"Affaldet, byen og døden" af Rainer Werner Fassbinder, Theater an der Ruhr
KRISE, ADVERSITET, LÆGEMIDLER: Den 100-årige Jens Bjørneboe og den tyske filmregissør, Rainer Werner Fassbinder, som ville have fyldt 75 år i år, blev begge sat i offentlighedens øjne. Førte dette forkortet liv for begge?

Bjørneboe fortæller i det berømte interview i 1976 med NRK-journalist og vært Magne Haagen Ringnes, at reaktionen på romanen Under en hårdere himmel havde en bestemt konsekvens for forfatterens eget liv. På det tidspunkt, 10 år efter den såkaldte forræderi i Norge, var pistolerne ret løse i lommen, som han siger i interviewet. Bogen kan i dag læses som en del af forfatternes generelle konfrontation med det norske retsvæsen, som Bjørneboe gennem hele sit liv fik personlig erfaring med. Bjørneboe siger, at efter 12-14 breve og telefonopkald med trusler om korporlig afstraffelse tog han bilen og kørte til udlandet. "Og var væk længe." Det varede i halvandet år, og tiden blev senere beskrevet af Bjørneboe som «rejsen i kaoslandet».

Suhrkamp inkluderede måneden efter alle usolgte eksemplarer af udgaven med Fassbinders stykke.

Med romanen havde Bjørneboe ønsket at vise, at opgøret efter krigen udgjorde "et tab af menneskeliv" for norsk juridisk liv, fordi det indførte love med tilbagevirkende kraft og genindførte dødsstraf. Romanen fortsatte også kritikken af ​​tidligere værker, af et efterkrigssamfund, der ensidigt var bygget på et økonomisk funderet, positivistisk livssyn. Bjørneboe gik så langt som at sige, at fascismen ikke var begrænset til det europæiske kontinent før krigen og krigstiden, men efter krigen optrådte helt vild på norsk jord. Som han skrev: "Ikke under Quisling – men efter krigen kom den fascistiske periode i norsk historie."

Under en hårdere himmel fremkaldte en debat i norske aviser, som kun få romaner tidligere havde været genstand for. I Dagbladet kaldte den liberale politiker Anton Beinset bogen for et «litterært mesterværk og et middelprodukt». Efter de debatter, der blandt andet havde fulgt skolens roman Jonas Bjørneboe følte sig ikke mærkelig nu som en død mand i den norske offentlighed.

Theater am Turm og antisemitisme

For Rainer Werner Tønde bindemiddelI hans tilfælde kom mødet i hans liv med dommen af ​​den offentlige mening i 1975 om overgangen til 30'erne, hvoraf filmregissøren ikke fik opleve mere end halvdelen.

I sæsonen 1974–75 blev Fassbinder udnævnt til redder for den kriseramte, Theater am Turm i Frankfurt, et nationalt kulturelt prestigeprojekt i økonomiske vanskeligheder. I april 1974 flyttede han til Frankfurt med mange af de skuespillere, han over tid var blevet involveret i gennem sit teater- og filmarbejde.

Opgaven sluttede for Fassbinder med en fiasko, der kom til at markere resten af ​​hans liv. For det første bestod det af langt mere end traditionelt instruktørarbejde. Fassbinder forventedes også at løse teatrets administrative udfordringer samt afholde møder med alle aktører og scenemedarbejdere for at formidle interne spændinger. Opgaver, der bestemt ikke var for den monomaniske og meget lidt demokratisk sindede instruktør.

Allerede i efteråret 1974 blev stemningen i Frankfurt-pressen langsomt til en erkendelse af, at Fassbinder trods alt ikke havde været den rette mand til at redde byens teater. Krisen kulminerede, da Fassbinder for hurtigt at bremse forestillinger – hvilket havde betydet økonomiske tab for teatret, fordi publikum var fraværende – hurtigt skrev stykket Affaldet, byen og de døde, på en roman af forfatteren, Gerhard Zwerenz. Stykket, bestemt ikke et af højdepunkterne i Fassbinders produktion, fordi karaktererne bevidst er reduceret til sociale klichéer, blev en skandale allerede før det blev opført.

Tønde bindemiddel. Da han arbejdede på Querelle

Fassbinder ønskede at vise, at antisemitisme havde overlevet krigen og var en realitet i 1970'ernes Tyskland. Det var faktisk en visionær idé, men stykket indeholdt hentydninger til en realtids boligspekulation i Frankfurt, der involverede en jødisk entreprenør.

Karaktererne i stykket havde bemærkninger, der utvetydigt var antisemitiske. Men Fassbinder havde aldrig drømt om, at nogen kunne tro, at de antisemitiske klichéer, som tegnene kom på, var udtryk for hans egne meninger. Direktøren, som hvis nogen arbejder som Katzelmacher og Angst spiser sjælen, filmen samme forår, begyndte Fassbinder på teatret i Frankfurt, havde modtaget stående bifald på filmfestivalen i Cannes, havde bevist, at han var modsat af racistisk.

Frankfurtmagistraten forsøgte på alle måder at forhindre opførelsen af ​​stykket, og det blev aldrig opført på scenen i løbet af Fassbinders levetid. Den provokerende instruktør fik dog stykket filmet under titlen Englenes skygger med sig selv i en hovedrolle. Og i marts 1976 udgav forlaget Suhrkamp manuskriptet – for måneden efter tilbagetrækning af alle usolgte eksemplarer af udgaven med den begrundelse, at Fassbinders stykke «kunne forårsage misforståelser».

Demonstranter forhindrede opførelsen af ​​stykket "Die Müll, Der Stadt Und Der Tot".

Forfatteren af ​​en biografi om Hitler kaldte Fassbinders leg et udtryk for «en billig hetz, inspireret af almindelige klichéer ». Flere tyske aviser så ansættelser hos Fassbinder til en ny Antisemitisme, og han blev ved flere lejligheder stemplet som en repræsentant for en ny «venstreorienteret fascisme». Et nyt ord kom i omløb – "Slutningen af ​​den skåniske æra" – det vil sige den tid, hvor det stadig var blevet forbudt at angribe jøder. Med andre ord blev Fassbinder centrum for en skandale, der påvirkede sandsynligvis det sværeste område i Tysklands historie – det anstrengte forhold til den jødiske befolkning.

Han blev beskyldt for at være antisemitisk, fordi han havde ladet sådanne synspunkter komme til udtryk i et kunstværk. Det var mere end Fassbinder – som på grund af hans vanskelige opdragelsesforhold på forhånd sandsynligvis var mere følsom over for afvisning – endda ville være i stand til at følge med. Fassbinder benægtede selv, at begivenheden havde forårsaget et traume og nøjede sig med at sige: "Jeg bliver misforstået på den mest uværdige måde".

Under en hårdere himmel

Jens Bjørneboes flugt fra det norske folks reaktion på hans romans stærke kritik af opgøret efter krigen kom, da han var 37 år gammel, i samme alder som Fassbinder sluttede sit liv. Bjørneboes mentale reaktion på modtagelsen af Under en hårdere himmel kan næppe undervurderes og har utvivlsomt været en medvirkende årsag til hans voksende alkoholmisbrug efter 1957. Ifølge forfatteren af ​​den store Bjørneboe-biografi fra 2009, Tore Rem, ser han ud til at have drukket fra 22 år til han var 36 år. Men bortset fra denne periode var alkohol et regelmæssigt, der gradvist blev værre og værre i hans liv. "

For Bjørneboe blev sagen ledsaget Under en hårdere himmel af en smertefuld adskillelse fra sin kone Lisel Funk såvel som fra farvel til læreryrket på Steiner-skolen, som biografisk set var den lykkeligste og ganske givet kreativitetsmæssige også en vanskelig frugtbar periode i hans liv.

For Fassbinder forårsagede beskyldningerne om antisemitisme en lignende ændring i hans livsstil. Skandalen fik folk til at stille spørgsmålstegn ved Fassbinders evner som filmregissør og tilbageholde penge, han havde brug for til at finansiere sine film. Efter oplevelsen overvejede Fassbinder at emigrere helt fra Tyskland, og i det mindste var teaterarbejdet forbi. Forfatter Gerhard Zwerenz siger: ”Rainer blev aldrig, siden han havde været før. Kampagnen førte ham privat og kunstnerisk ind på en anden vej.»

På det antroposofiske præsteseminar i Stuttgart i 1949 – Jens og Lisel og deres ven, den tyske antroposof, Hartmut Zeiher. Biografarkivet

Ifølge skuespillerinden Irm Hermann, der fulgte Fassbinder i midten af ​​70'erne, men sagde farvel til ham, mens han arbejdede i Frankfurt, rørte instruktøren næppe alkohol i de første år, hun så ham – og ryge en ledd, ganske almindelig i mange miljøer i slutningen af ​​tresserne og begyndelsen af ​​halvfjerdserne distancerede han sig skarpt fra. Men på vej ind i 30'erne tog det fart, den intense blanding af kokain, sovepiller, stimulanser og alkohol, som endte med at ændre Fassbinders personlighed, sløre hans talent og til sidst dræbe ham.

Efter krigen syntes fascismen fuldstændig levende på norsk jord.

Rainer Werner Fassbinder gav et sidste interview den 9. juni 1982 dagen før hans død. Interviewet blev aldrig offentliggjort, fordi Fassbinders mor i sidste øjeblik blev forhindret i at vise klippet af den dødtrætte mand med det flimrende blik offentligt. Han beherskede næsten ikke brugen af ​​ord længere. Alligevel får han en besked, der gør indtryk, fordi det virker som en slags åndeligt testamente for den kunstner, han var: Med hentydning til hans sidste film Querelle ordene lyder som noget, der kunne gælde for hele hans livs arbejde: "Jeg tror, ​​jeg var nødt til at have levet det liv, jeg levede, for at kunne lave den film," siger han.

Forresten havde Bjørneboe og Fassbinder et par andre ting til fælles. Begge var interesserede i Jean Genet, Bjørneboe skrev et digt og essayet Jean Genet den hellige (se om Tyvenes dagbog, www.nytid.no), mens Fassbinder endte med at filme sin ungdoms yndlingsbog Querelle af Brest af Genet. Men begge var også forbundet med Steiner-skolen. Bjørneboe startede som klasselærer i fuld tid i 1951 – sandsynligvis nøjagtigt det samme år, hvor Fassbinder blev flyttet til Steiner-skolen i Leopoldstrasse i München – efter en episode på hans første skole, hvor han havde kastet sig på gulvet og råbte til politiet, da en lærer gav ham en lussing.

Abonnement 195 kr. Kvartal

Ingen artikler at vise