Bestil forårsudgaven med advarselsdokumentet her

Fungerende alkoholikere

The Ox: The Authorised Biography of John Entwistle / Small Hours: The Long Night of John Martyn
Forfatter: Paul Rees Graeme Thomson
Forlag: Hachette Books, Omnibus Press,, USA, Storbritannia

MUSIKER-BIOGRAFIER: En salig røre av unnlatelsessynder, narkotiske eksesser og oppblåste, men skjøre selvbilder – ispedd vold?

(Oversat fra Norwegian af Google Gtranslate)

Har nogen kulturel æra, inklusive renæssancen, været genstand for flere bøger end Rock and Roll's Golden Age? For eksempel er der udgivet mere end 3000 titler om The Beatles alene.

Jeg tror, ​​der er mindst et par tusind steder ned til nummer to på listen, men i løbet af de sidste 40 år er musikbiografien vokset til at blive en genre med sine egne hylder i boghandlere, sin egen undergenre og sin egen litterære historie. Og i tråd med de mennesker, der biografieres: deres egne modefader.

Efter Keith Richards – selve personificeringen af ​​afhandlingen, at hvis du kan huske 60'erne, at du ikke var der – satte du salgsrekorder med sine erindringer, Livet, kom oversvømmelsen: Elton John, Bruce Springsteen, Neil Young med henholdsvis temmelig festlige, lidt dystre og temmelig uinteressante selvbiografier. At selvbiografien skal sidde løst hos en kunstnergruppe, der har haft det som en del af arbejdsinstruktionen at så foragt for pressen, overrasker ingen, der har været på en pressekonference med en popstjerne.

- reklame -

Så det er historierne om de overlevende, der fortælles i de sidste ti års succesbiografier, men genren som sådan er bygget på de døde. I 1981 kom en rockbiografi ind på New York Times bestsellerliste for første gang. Jim Morrison Biografi Ingen her kommer ud i live vækkede forlagsbranchen til at forstå, at de millioner, der købte rockplader, overraskende nok også kunne læse. I 80'erne handlede rockbiografier ofte om de unge døde, ikke mindst de sygelige 27-klubmedlemmer Jimi Hendrix og Janis Joplin. Til sidst sluttede Elvis Presley og John Lennon sig til begravelsesprocessionen.

Den dramaturgiske kurve, med den for tidlige død som et klimaks mod slutningen af Ingen…, skabte i sig selv en dynamisk fortælling, og på toppen af ​​det hele en fortælling, der opretholdt klippens løfte om aldrig at blive gammel. Den originale rockbiografi handlede om mennesker, der fulgte opskriften "live fast – die young". Men hvad med dem, der ikke døde i tide for at dø unge, men levede i en tid, hvor døden for længst har mistet sin sensationelle magt?

John Entwhistle og John Martyn

I dette års lavine af musikerbiografier er der to, der, når de læses sammen, giver et billede af beslægtede musikere i deres respektive divisioner, begge fanget i hårkorset.
pointen mellem kunst, mytologi og industri. Begge Oxen: Den autoriserede biografi af John Entwistle og Små timer: John Martyns lange nat fortæller også noget om, hvordan biografikunsten ændrer sig. Konsekvenserne for sådanne geniers venner og familie, hvad rockindustrien ofte kaldes "civile", er nu blevet en central del af historien.

John Martyn

Både The Whos bassist John Entwhistle (1944–2002) og guitaristen / sangskriveren John Martyn (1948–2009) ville for længe siden have modtaget deres biografier, hvis de kun havde haft mening at dø også som 27-årige. Det ville have givet deres biografier en bedre dramaturgisk kurve. Begge havde allerede leveret deres mest vigtige værker i den alder. Så med det skal deres biografier beskæftige sig med spørgsmålet: Hvordan får du resten af ​​dit liv til at gå?

Keith Moon (1946–1978), rockens mest berømte klapperslange, med en dødsattest, der bekræfter myten, var en lille dreng sammenlignet med sin svoger John Entwhistle, når det kom til stykket, skal vi tro bogen Oxen. Forskellen mellem de to er først og fremmest, at Entwhistle fortsætter festen i 25 år efter Månens død, inden den afsluttes i karakter med et kokaininduceret hjerteanfald i en hotelsuite i Las Vegas i selskab med en stripper eller to natten før en ny turné med The Who. Sex og stoffer og rock and roll.

At selvbiografien skal sidde løst med en kunstnergruppe, der har haft den som en del af
arbejdsinstruktionen om at så foragt for pressen overrasker ingen, der har været på
pressekonference med en popstjerne.

Entwhistles selvbillede, hans formue, hele hans liv var bygget på det faktum, at han i lang tid kunne kalde sig den førende bassist på rock, en virtuos musiker, der ændrede rammen for sit instrument – et mål, som kun de allerbedste vil nå. . Udover at spille musik havde Entwhistle dog ikke så mange mål i livet bortset fra at have så meget sjov som muligt det meste af tiden, som det blev formuleret af Spinal Taps afdøde trommeslager.

John Martyn var på den anden side en lille geni-sanger fra Glasgow, der rejste til London for at gøre sig fed og berømt. På lang sigt skal han nå mindst et af disse mål. Martyn var oprindeligt kompromisløs i sin musik og skabte banebrydende optagelser, der blev mødt med fremragende anmeldelser, men han blev aldrig en stjerne på trods af respektabelt salg, godt bemærket efter hans bedste kreative periode var overstået. Ligesom Entwhistle formåede Martyn også at komme med en unik tilgang til instrumentet. Ingen har endnu formået at få en akustisk guitar længere ud i rummet end Martyn, men hans ry hviler også på plader, han indspillede, før han blev tredive. Hvis han også døde som 27-årig, ville han i dag have haft en status svarende til sin ven Nick Drake (1948–1974) – selvmordet, der måske slet ikke har været et selvmord (men det er en anden biografi). Faktisk op til flere. I stedet blev John Martyn gammel, fed, syg og mindre og mindre populær – i alle livsformer. Og for at afslutte det hele blev han kaldt en af ​​de værste røvhuller, der nogensinde har underskrevet en pladekontrakt.

John Entwistle

Kunstnerens familier

To musikere af samme generation, som flyttede udviklingen af ​​musik, er sandsynligvis begge en bog eller to værd, men sandheden er, at hverken Entwhistle eller Martyns liv næppe ville være blevet litteratur, hvis det ikke var for hvor dårligt de levede, da guitarstikket blev trukket ud. Begge fungerede alkoholikere med et skødesløst og til en vis grad massivt indtag af andre stoffer og et svingende forhold til deres nærmeste familiemedlemmer. Der er to rejser mod det samme mål, som vi bliver beskrevet, i Små timer og Oxen, lavet i henholdsvis den første og tredje, delvis fjerde klasse.

For mens John Entwhistles løsning, når billetkontoret er tom, er at grine af endnu en million dollar turné med The Who, skal Martyn stå på egne ben. Det viser sig, længe før han i 2000 skal amputere det ene ben.

I begge disse bøger har historierne om de nu voksne børn også deres plads, en dimension, der i stigende grad bliver en del af bioigrafikunsten, her hjemme dygtigt turneret af Torgrim Eggens i sin anerkendte Axel Jensen-biografi. Det er delvist hjerteskærende læsning.

Janis_Joplin

Begge forfattere gør det til et punkt, at kunstnernes respektive familier også vil have de skyggefulde sider. På denne måde skal det bemærkes i John Martyns tilfælde, at man sjældent læser en autoriseret biografi med et lysere lys i de mørke hjørner, medmindre en arveløsning er gået galt. Det er vanskeligt, for ikke at sige uhyggeligt, at forestille sig, at Entwhistle eller Martyn skal have gjort noget markant værre end det, der nu står i bøgerne om deres liv – ifølge børnene. En salig blanding af undladelsessynder, narkotiske overdrivelser og oppustede, men skrøbelige selvbilleder blandet med noget vold i Entwhistles tilfælde og en hel del vold hos Martyn.

I mindre grad om musik

Et andet træk, der er blevet klarere gennem årene, er, at musikers biografier handler mindre og mindre om musik. Ja, musik ser ud til at være et problem for nogle musikerbiografer, hvad enten det er fordi forfatterne ikke rigtig ved meget om musik, eller fordi den del af jobbet overlades til YouTube, hvor du kan finde flere videoer, hvor John Entwhistle forklarer sin musikalske udtryk helt ned til equalizer-indstillingen på få minutter. At skabe en spændende læsning af det samme er selvfølgelig en udfordring. Men at gå helt rundt om svinget? De to nørder / røvhuller kunne have fortjent mere opmærksomhed for, hvad der trods alt gjorde dem til store navne uden at skulle gå på bekostning af resten af ​​indholdet. Det skulle være muligt.

Er disse de nyeste – ja, hvem er der virkelig tilbage til at skrive bøger om nu?

du kan måske også lideRELATEREDE
Anbefalede

En verden, der er subtil, smuk, grim og mærkelig

KUNST: Arbejder kunstneren i dag konstant belastet af netværkspleje, kommunikation og synlighed uden at producere noget virkelig skabt? Chris Kraus tager sit kig på, hvad et kunstnerisk arbejde skal være.

En dødsdom over den syriske stat

SYRIEN: En multisektoral, multireligiøs, flersproget og multietnisk stat revet i flis af Ba'ath-partiet, ekstremister, militser og rivaliserende supermagter, der alle kræver deres andel af landet.

Neoliberalisme som en mere indirekte regeringskunst?

LEDELSE: Dette er en bog om, hvad neoliberalisme er – også som en mere indirekte regeringskunst

Alt imod alle

FLYGTNINGE: Enhed er pulveriseret, alle tænker bare på at klare sig selv, overleve, rive en ekstra bid mad, et sted i madkøen eller telefonkøen.

Mange norske konservative vil nikke anerkendende til Burke

EN DOBBEL BIOGRAFI: Siden 1950'erne har Burkes ideer gennemgået en renæssance. Modstanden mod rationalisme og ateisme er stærk blandt de 40-50 millioner evangeliske kristne amerikanere.

En landbrugsklynge – et moderne industrielt kompleks

GAL: Problemet er adgang til mad. Alle skal spise for at leve. Hvis vi skal spise, skal vi købe. For at købe skal vi arbejde. Vi spiser, fordøjer og lort.